想你

想你是一份功课

占据每个闲暇

还是无法做完

想你是一份寄托

在每个落雨的早晨

每个弥漫的黄昏

想你又是怎么的一份忧郁哦

遥远的异城之间

相隔着这样多的山

这样多的水

这样多的思绪

却怎么也跨不过去

也迈不过来

于是

只有孤单着孤单

无奈着无奈这样

想你

夜，很静了

你的微笑

侵略了我的心扉

已经是相思的

伤痕累累

把着夜深的黑

当成我的被

你的声音

始终 没有离去

把我围

孤单的空间

挤满了寂寞

那柔柔的微风

好像你的发丝

轻抚着我的眉

无眠的夜晚

我用黑眼睛

透视着黑夜中

你的影子

是否迷失了自己的滋味

为了这份憔悴

我无所谓

你是否  愿意放下你的妩媚

缘是几世的轮回

我想最后一次

刻下不变的爱碑

用此生的时间

不知疲惫

天冷了

我一个人的夜里

便想着你的名字

取暖

火光充溢了小屋

凝痴的空气

我身上的雪  渐渐消了

这个时候

幻想你的脚步声和着雪花的图案

浪漫  轻轻飘进来

郁郁地依偎在门边

垂下长睫毛的眼睛

你说

有阳光的日子

泥土便在我两身后绵延  成

中世纪的城堡

是昔日的幻影

你从昨夜与今晨的夹缝中

探出第一枚嫩绿的手指时

我感应到了呵

阿颀

那些有关你的细节

一寸寸地蚕食

我面前黑黑的咖啡

让白白的灯低沉了些许

阿颀

而你果真楸响

你青春的心扉

头一次

蓄蓄泪水

让我久久感知

多少年的风尘依旧

未曾忘却的是你依稀的容颜

千年的夕阳落下

千年的香火升起

爱人呀，你是否无恙

至今在你眼中盈盈的

是最初的泪 还是最后的痛？

我深深的眸向了远方

想看穿什么又看穿了什么

远处依旧暮云低回

而那只雁却再不曾飞来

带给我点滴的安慰

爱人呵，你是否还在

默默的体会

彩虹仙子的手依旧飘逸

那牵引的手已是班驳

却带来千年的期盼

暖了一年的相思

感动四季的沧桑

也是有流传千年的遗憾

叹息叹息

猎猎的风起

此刻惟我

以整整一个世纪

相知的情怀

深深一拜

爱人啊，任风雨敲打

永远改变不了我的呓语

没有风沙没有冰的的江南

在你绿色的胸怀里

太阳好暖好舒服

赤脚读过一回

蜿蜒小溪上的卵石

我偏拥有永恒的记忆

有了无法解脱的相思

多梦多思的江南

你的婵娟也那么多情

揭开昔日厚厚的面纱

忘情的吻着你

她不敢大声作息

只怕惊动江那边姐妹的嫉妒

好天真的江南

你的姑娘小伙

都不愿穿厚厚的棉衣

有风度也有温度

在你冬季也成熟的时候

家家户户飘来了

糯米酒的气息

一双手捂住眼睛

就成为一个古老的难猜的迷

一个脚步落下

惊起一群蛰伏的流言

一只鸟低飞着

寻找几道可以落脚的视线

一种语言在凝聚

以昨天的目光深深呼唤

一个人依旧走着

固执地延伸一种不倒的信念

.....

 安徒生的小女孩

    --------读卖火柴的小女孩有感

雪花

 一片一片地   飘落

包围着她无人收买的

温暖    在她怀里

孤独安详的燃烧

圣诞那天

小女孩

点亮天上的星星

雨一样的坠落

丢失的拖鞋

孤零零地躺在  圣诞树旁的

街头

等待圣诞的温暖   上帝的手不在

圣诞时刻

安徒生爷爷

抱着卖不去的温暖

点燃了天堂

忘掉带伞

我无法穿越

一段啜泣不止的空间

垂雨之下

偷偷埋落一株牵牛

想象她

以抽象派的风格

将一方白色的墙

蔓爬成五官

爬成一种 

   失传了很久的表情

半张脸看着昨天

半张脸凝视今天

手指蘸取夜色

渐渐沉重

   努力的画出你的图形

在人流中打鱼的经历
已经很久很久了
把   旧的网荡来荡去
打捞每个日出
      每个日落

终于   那个收网的昏黄中
网眼空空
以悲悯的目光把心情凝视
浮向心头
       一闪而逝的叹息

蓦然的我
惊厥曾经的富有
不过是太多太多的困琐
坐观杯中二茶拔河
力尽后入喉而没      只好
匆匆再去翻寻
另一些日子的的收藏
却迎面走近
同样易逝的  叹息

怒

何故

昨日暮

偶遇见她

把纤纤玉手

交那衰人牵住

盈盈笑语左右顾

神采飞扬凌波微步

美眸中一片深情倾注

似前年与我同在湖畔路

也这般附耳交顾低语倾诉

如今见我头也不点形同陌路

我发现自己旧情难忘六神无主

两眼痴呆双脚生根心内如被汤煮

像我这么优秀的男子她总嫌我老土

那土鳖相貌恶心行止猥琐她爱他粗鲁

女孩子搞不清她想什么我越琢磨越胡涂

明知道她与自己不合适想忘记她另起灶炉

到头来都只能是剪不断理还乱最终于事无补

兄弟我长这么大从来没怕过谁却栽给了这个主

看来是上辈子欠她很多钱早知如此就不该和她堵

碰上她算我倒霉下次说什么也得找个温柔姑娘相处

总算明白这世上漂亮不能当饭吃往往还让你难堪重负

从现在起踏踏实实勤勤恳恳谦虚谨慎待人有礼爱护公物

切记过马路左右看要走人行斑马线要想富少生孩子多种树

化悲痛为力量一边努力学习一边时刻准备着开发祖国大西部

大丈夫何患无妻没有了你虽然孤独但也使我从此不再一叶障目

这也使我好好反思为什么会失败总结经验教训继续探索革命道路

我会遇上好姑娘没命地追她想她爱她决不放过她不管她属虎还属兔

这个有志青年是个好同志失恋了不失魂落魄自暴自弃颇有男儿气度

他虽然遭遇了现代女陈世美被无情抛弃但没有怪命也不埋怨政府

      反而擦亮眼睛激发斗志将其丑恶行径卑鄙嘴脸进行了深刻揭露 　　

再次论证了阶级斗争将会在一定范围内长期存在的精辟论述

展望了初级阶段革命尚未成功同志仍需努力这条基本道路

尤其难能可贵的是该同志认真反省自己并触动灵魂深处

认识到过去在湖畔漫步是小资产阶级情调的严重错误

险些为漂亮的外表所迷惑中了糖衣炮弹的惯用招数

理论联系实际痛定思痛如梦方醒才知道差点迷途

漂亮不能当饭吃漂亮不是本质不是革命的全部

语言虽然通俗但体现了有志青年的朴实感悟

批评与自我批评言辞感人真可谓发自肺腑

并萌发修身齐家治国平天下的远大抱负

体现了由此及彼由表及里的思想反复

像他这么优秀的青年怎么能说他土

自然是徒具外表的女人有眼无珠

天涯何处无芳草佳丽不问出处

好马不吃回头草旧情勿枉顾

兔子不吃窝边草以为三窟

百步之内必有芳草无数

也许有天她变成弃妇

才会想起你的好处

再回来找你倾诉

一切已经太晚

你也有今天

一屑不顾

不理她

扮帅

酷

你的名字

走入了我的生命

在我的世界闪烁

我不知道你

是否刻录着我的喜乐悲忧

是否会随风淡去我的足音

我希望我们是一段无悔的曾经 

思绪飞扬着电脑屏幕

一份记忆，一种向往

一点遗憾，一段心声…… 

写出我们的故事

用我们的谐趣装点生活

在彼此的千山之外   留恋

让我们共同谱写合奏浪漫...... 

我祈祷

希望自己能够像一片叶

随风飘去没有目标

在你曾经和我擦身而过的缘

化为尘土

没有风的夜里，还记得几许曾经

情      在此散发无穷的魅力

无怨无悔

在白天透视着黑夜的你的孤单

在晚上感受白天的你的兴奋

心与你彼此追逐

我这样爱你，心已碎

在黑暗的日子里

我写不了自己的温度

我在这里爱你

却感到耳麦的无声视频的冷

总是记不住缠绵暖语

网海茫茫

今晚你在何处游

疲惫的眼睛守着

已变形荧屏

我成了一条鱼儿

在海中寻觅着    你的影子

梦幻着和你的歌声缠绵

滑倒在炫转的灯火处

明明是那副老面孔
太阳    悬在空中
却为何感到太多的暗    太多的冷
暗了的     冷了的
就该是我沉重的心情？

有些铁青的风
从另一屋角窜过昨日
几片忘补的缝
呜呜而逝的那种感觉
发生外星的轻音
干涸一列列祈雨的编钟

久别的    是世路的乡音
不曾洗落的
上世纪班驳的心迹
仍未了断
血液潮汐不止
完成一种回归的   涅磐

　许多青年像我几年前一样，非常关心诗的现代技巧，我收到过这方面的信。我渐渐觉得，技巧并不像一些初学者想象的那么重要，尤其是那种从内容中剥离出来的可供研究的技巧，对于创作的意义就更小些，只有在某些特定的艺术困境中，诗的技巧才会变得异常重要，才会变成盗火者和迫使你猜谜的拦路女妖。

　　在我的少年时代，几乎没有什么书可读，我读得最多的一部书就是大自然。每天，找都能阅读土地和全部天空。那不同速度游动的云、鸟群使大地忽明忽暗，我经常被那伟大的美威慑得不能行动。我被注满了，我无法诉说，我身体里充满了一种微妙的战栗，只能扑倒在荒地上企图痛哭。我多想写呀、画呀，记下那一切，那云上火焰一样摇动的光辉，可我笨极了，我的笔笨极了，我的句式蠢极了。一旦陷入韵和“因为……所以”中，那笔就团团乱转，那伟大的美就消散了。我多么想尽情地写呵，可我不懂技巧，或者就只懂一些俗浅的技巧。只有几次，我偶然挣脱了习惯句式的紧身衣，在雷雨和太阳的辐射中写了 《生命幻想曲》等几首有印象和超现实色彩的习作。

　　我回到城里后，开始读诗。从中国古诗和外国浪漫派的作品中学到了一些东西，但可惜的是我学的方法不对，没有“寻门而入，破门而出”，只是一味地凭借教科书上的解释，对于经典作品往往只摹其形，而未得其神，结果越学越僵，再加上远离了我心爱的自然，我心中的诗感便直线坠落。很快就完全停笔了。

　　一直到五年以后，1979年初我才开始接触现代技巧，读现代心理学和哲学。一夜又一夜听年长的诗友讲意象、张力、诗的态势，最使我惊讶的是他们给我介绍的现代诗作。我首先读到了洛尔迦——一个被长枪党残杀的西班牙诗人：“哑孩子在寻找他的声音／偷他声音的是蟋蟀王……”他竟在一滴露水中找，最后“哑孩子找到了他的声音／却穿上了蟋蟀的衣裳”。哑孩子找声音，多美呀，当时我怎么也想不明白，为什么会这么美。后来看了波德莱尔的理论我才知道，这是通感的作用。视觉、听觉、触觉、嗅觉，可以通过心来相互兑换，于是，颜色的光亮就可以听见，声音可以看见。不是吗，在人们的日常用语中通感也比比皆是。如“雷声滚”“笑声尖”就是声音比为视觉；“冰凉的目光”就是视觉化为触觉；我细细一想《琵琶行》不是早把音乐变成了一组组视觉形象了吗？

　　除了这些知觉之间的转换、通感外，在诗中还有其他更广义的通感，如：“时间的马／累倒了”，时间转化为具象形体，“女佣的灵魂……绝望地发芽”，抽象观念性存在突现为动态形象。这些转换并不是作者在耸人听闻，它是物体联系（如：一物体所具有的反光、质感、气味、声音等）和心理联系（如某些声、色、味、观念可以起到近似的心理反射）的体现。

　　诗人在感知和表达时，并不需要那么多理性逻辑、判断、分类、因果关系。他在一瞬间就用电一样的本能完成了这种联系。众多的体验在骚动的刹那就创造了最佳的通感组合。有一次，我看到太阳，一下就掠过新鲜、圆、红早晨等直觉和观念，想到了草毒、甜而熟的草毒，于是就产生了这句话：“太阳是甜的。”

　　理解了通感和广义的通感，我也就一下子理解了意识流。意识流不过是一种纵向的、交错的、混合的全息通感。在这种全息通感中，每个表面和潜在的感知，都在不断的相互作用、衍化，就像这个巨大世界上的万物：人、神话、历史、学说、蜡烛、数学、水果、星云等最不相干的范畴和存在都在不断相互作用一样。不同的是在这种心理大通感中，这些不相干的东西可以发生更直接，更迅速的相互作用。

　　要真企图把这种毫无尺度，瞬息万变的全息通感，一笔一划记录下来、加以推算是不可能的，对于创作来说也没有必要。对于那波光下枝杈繁密的珊瑚，我们只要取其一枝弄清楚它的生长原理就行了。我曾经分析过自己一些叶脉较清晰的诗，一些较简单的联想似乎是树枝状的，如《我是一个任性的孩子》：“画下一个永远不会流泪的眼睛”，由眼睛想到晴空——“一片天空”，由眼睫想到天空边缘的全欢树、树上的鸟巢——“一片属于天空的羽毛和树叶”，由鸟巢想到鸟群归来，天暗下来，在树林的浸泡下发绿，由绿想到青苹果。

　　除了这种单倍体产生的树技状联想外，无疑还有其他更复杂的联想形式。有波状交错的，有多层次往复递进的；哥特式教堂和金字塔其实都是某种联想形式的体现。对于那些复杂的联想方式——更广义的全息通感，在国外人们往往用结构主义来解释。

　　需要说明的是，这种联想、二维或多维通感，是在超常态下进行的。它甚至不是在想、而是在不断显现，就像梅特林克《青鸟》剧中的小男孩，转动一下帽子上的钻石，另一个以奇异方式联系的童话世界就出现了，它即在你前边，又在你左右，同时也在你之中。

　　可以说，我们所惯指的世界，只是人们所感知的世界。而艺术世界是通过人相联系的，诗的世界是通过诗人的心相联系的。诗人总是通过灵感——彻悟的方式去发现世界和人所未有的、新的、前所未知的联系。诗人不仅在发现那些最具象和最抽象的、最宏观和最微观的、最易知和最未知的联系，而且，他还不断地燃起愿望的电火，来熔化和改变这种联系。有时，他几乎把这种火焰布满人间，直到他所创造的世界呈现出天国或地狱的本相。

　　到这里，我必须停住。因为，我所讲的已经不仅是技巧了，而是使技巧具有价值的质地或内容了。

　　诗的现代技巧是和传统技巧相对立、相联系的。我以为，在理解和学习技巧时，还是多一些“通感”为好。“融汇贯通”、“触类旁通”，讲的都是一个“通”字。学习诗的现代技巧，并不一定要死读现代派理论。其实，三教九流，宇宙万物都可取法。笑话中的反逻辑，气功中的入静和催眠术中的反复暗示，都可引渡为诗的现代技巧。

　　近来，我读了《武林》杂志，有篇介绍“自然门”武术的文章很有意思。据说此术堪为武术之冠，只是精通者甚少。因为，这种武术学者有较深的学识，懂历史古文，通“四书五经”，还要经过长期、严格的基本功练习，才能达到一种身心同一的境界。它没任何定势、套路，完全随心所欲，心里一动，手脚就已随意完美地达到了目的。这真是至人的境界。赖于一招一势的人，很容易作茧自缚。古人讲画也说“至人无法，无法有法，乃为至法”就是这个道理。

　　“尽得天下之道而无道，尽得天下之法而无法”是我学诗的最终方法论。《庄子·天下篇》把诸子百家都称为“方术者”，就是讲他们探求问题的范围和方法狭隘，往往为之所困。在于是讲“道”的，即从本源到一切的联系。我想，我们所谓的诗的现代技巧，在庄子看来，怕只算一种方中之术罢了。我们今天求它，掌握它，最终还将在创作中忘记它，把运用技巧变得像呼吸一样自如。年轻的诗友们，愿我们都能到海天间去呼吸，去接近那个诗的自由——那个蓝色的无限。 

　　Hu Jintao was named chief of the Communist Party in China. 
　　胡主席被任命为**总书记。 
　　
　　SCENE: The Oval Office. George Bush and Condolezza Rice. 
　　(场景) 椭圆形办公室,乔治布什和国家安全顾问康多里扎赖斯。 
　　
　　George: Condi! Nice to see you。 What’s happening? 
　　布什: 康迪(赖斯)! 很高兴见到你,发生什么事情了？ 
　　
　　Condi: Sir, I have the report about the new leader of China. 
　　赖斯:长官,我来向你汇报中国的新领导人。 
　　
　　George: Great. Let’s hear it. 
　　布什: 好极了,我们一起来听听！ 
　　
　　Condi: Hu is the new leader of China. 
　　赖斯:胡(谁)是中国的新领导人。 
　　
　　George: That’s what I want to know. 
　　布什: 这就是我要知道的。 
　　
　　Condi: That’s what I’m telling you. 
　　赖斯: 这就是我要告诉你的。 
　　
　　George: That’s what I’m asking you。 Who is the new leader of China? 
　　布什: 这就是我要问你的,谁(胡)是中国的新领导人？ 
　　
　　Condi: Yes 
　　赖斯: 是的。 
　　
　　George: I mean the fellow’s name. 
　　布什: 我是说那个人的名字。 
　　
　　Condi: Hu. 
　　赖斯: 胡(谁)。 
　　
　　George: The guy in China. 
　　布什: 那个在中国的人。 
　　
　　Condi: Hu. 
　　赖斯: 胡(谁) 
　　
　　George: The new leader of China. 
　　布什: 中国的新领导人！ 
　　
　　Condi: Hu。 
　　赖斯: 胡(谁) 
　　
　　George: The Chinese? 
　　布什: 那个中国人！ 
　　
　　Condi: Hu is leading China. 
　　赖斯: 胡(谁)领导中国。 
　　
　　George: Now whaddya’(what are you) asking me for? 
　　布什: 啊？现在是你问我了？ 
　　
　　Condi: I’m telling you Hu is leading China. 
　　赖斯: 我在告诉你,胡(谁)在领导中国。 
　　
　　George: Well, I’m asking you. Who is leading China? 
　　布什: 我在问你,谁(胡)在领导中国? 
　　
　　Condi: That’s the man’s name. 
　　赖斯:就是那人的名字。 
　　
　　George: That’s whose name? 
　　布什: 就是谁(胡)的名字？ 
　　
　　Condi: Yes. 
　　赖斯:是的。 
　　
　　George: Will you or will you not tell me the name of the new leader of China? 
　　布什: 你到底愿不愿意告诉我谁(胡)是中国的领导人？ 
　　
　　Condi: Yes sir. 
　　赖斯: 是的,长官(亚瑟尔)。 
　　
　　George: Yassir? You mean Arafat is in China? I thought he was in the Middle East. 
　　布什：亚瑟尔？你是说阿拉法特在中国？我以为他在中东呢。 
　　
　　Condi: That’s correct. 
　　赖斯：没错。 
　　
　　George: Then who is in China? 
　　布什：那么谁(胡)在中国？ 
　　
　　Condi: Yes, sir. 
　　赖斯：是的长官(亚瑟尔)。 
　　
　　George: Yassir is in China? 
　　布什：亚瑟尔在中国？？ 
　　
　　Condi: No, sir. 
　　赖斯：不,长官。 
　　
　　George: Then who is? 
　　布什：那么谁(胡)在？ 
　　
　　Condi: Yes, sir. 
　　赖斯：是的长官(亚瑟尔)。 
　　
　　George: Yassir? 
　　布什：亚瑟尔？ 
　　
　　Condi: No, sir. 
　　赖斯：不,长官。 
　　
　　George: Look, Condi. I need to know the name of the new eader of China. 
　　Get me the Secretary General of the U.N. on the phone. I bet he knows. 
　　布什：听着,赖斯。我要知道中国新领导人的名字,给我接联合国秘书长,我觉得他会知道。 
　　
　　Condi: Kofi? 
　　赖斯：科费(咖啡)？ 
　　
　　George: No, thanks. 
　　布什：不,谢谢。 
　　
　　Condi: You want Kofi? 
　　赖斯：你要科费(咖啡)？ 
　　
　　George: No. 
　　布什：不！！ 
　　
　　Condi: You don’t want Kofi. 
　　赖斯：那么你不要科费(咖啡)。 
　　
　　George: No. But now that you mention it, I could use a glass of milk. And then get me the U.N. 
　　布什：不,但是既然你提到它,我要杯牛奶就可以了,然后给我接联合 国。 
　　
　　Condi: Yes, sir. 
　　赖斯：是的长官(亚瑟尔)。 
　　
　　George: Not Yassir! The guy at the U.N. 
　　布什：不是亚瑟尔！是联合国的头！ 
　　
　　Condi: Kofi? 
　　赖斯：科费(咖啡)？ 
　　
　　George: No, milk! Will you please make the call? 
　　布什：不,牛奶！你给我接通电话好不？ 
　　
　　Condi: Call who? 
　　赖斯：给谁打？ 
　　
　　George: Who is the guy at the U.N.? 
　　布什：谁(胡)是联合国的头？ 
　　
　　Condi: Hu is the guy in China. 
　　赖斯：胡(谁)是中国的头。 
　　
　　George: Will you stay out of China?! 
　　布什：你能不能不提中国了？！ 
　　
　　Condi: Yes, sir. 
　　赖斯：是的官长 (亚瑟尔)。 
　　
　　George: And stay out of the Middle East! Just get me the guy at the U.N! 
　　布什：也别提中东了！给我接通联合国的头就好了！ 
　　
　　Condi: Kofi? 
　　赖斯：科费(咖啡)？ 
　　
　　George: All right! Light with sugar. Now get on the phone. 
　　布什：好啦好啦！那就少加点糖吧！给我接电话。 
　　
　　Condi picks up the phone.) 
　　(赖斯拿起电话)。 
　　
　　Condi: Rice here. 
　　赖斯：赖斯在这(这有米饭) 
　　
　　George: Rice? Good idea. And a couple of egg rolls, too. 
　　布什：米饭？好主意,再来点鸡蛋吧

背了几千年唐诗的中国人,终于走出了之乎者也八股筑成的九曲长廊.拿起了钢笔,写起了新诗.几起几落延至70年代末朦胧诗崛起到现在,新诗有了飞跃的发展,直到现在诗派林立诗人纷起,标志着现代诗已经走入一个成熟的阶段.

    然而,正如许多事物一样,成熟也包含了两重意思.一是  现代诗歌的语言结构,意像组织,表现手法日趋完美稳定,已经确定应有的文学地位,另一方面,即僵化老套也伴随产生,题材、语言风格、表达方式趋定型、雷同。失去了新鲜感又无创新，自然令读者大倒胃口。现就现代诗的语言问题作一探讨。

        一  现代诗语言的优势和困难

   现代诗歌刚出世，新颖、独特的语言，出人意料的词、句排列，产生了强大的表现力、震撼力和吸引力。“在封面和插图中，你成为风景、成为传奇”----------舒婷《惠安女子》。“你的叹息---是远山的波动”，“给我网吧----父亲---我的心已长满瞳孔”。诸如的词句例子不可胜数，它们共同的特点就是打破了常规的思维方式和词句搭配的关系，打破了浅白平铺的手法，以最佳的角度，从最不可测的方向把想要表达的告诉读者，使读者在思维接受上感觉一种别扭。但是我们无法否认，这是种非常舒服的别扭，然而，随着这种手法的运用越来越多，便司空见惯了，雷同化的弊病也渐渐明显。例如，写男子汉必然有“隆起的肌肉群”、“岩浆在血管中奔流”。开始写是好的，如果人多了都这么写，谁还看？许多受现代人们的青睐的词句使用频率很高，而作者又不愿意挖掘它更深的内涵。十人一面，诗味何存？？人的感情就那么几种，七情六欲而已。而最能表达这些的字，词及其组合都用的稀烂，使我们不得不再去艰难去寻找新的立足点，在别人不曾到达的地方支筑我们自己的语言构架。

    二、现代诗中字，词语言的丰富化

     对于写诗的人驾驶字和词的数量来说，当然是韩信用兵多多益善，但汉语常用字不过几千，能入诗的就更少了，我们只能从基本的入手，从单个字意、词义和内涵，乃至词与词、字与字之间的连接和搭配，组合上下功夫，不断的拓宽拓深，才能把有限的字间扩展到功效最大的程度，组成自己特有的庞大的语言库，“神”自会从笔下生。

                                       挖掘内涵扩展外延

      现代诗人最重要的无疑是意象，但意象的维持要通过语言的经营，现在我们必须从平视化语言解脱出来，或挖深，使其立体化，发掘出语言表层下更深的涵义，将词的弹性增大；或延伸使用范围，产生既与其本体相关而又超越其本体的表现效果。例如，月亮这个千古词体，古人眼中是“白玉盘”、“飞天镜”，虽然浪漫但绝不脱离本体的白描，二三是年代诗人就是“银色的梦”，虽有转变，但是脱离不了本体色彩和型。而现代诗人非常了当：“月光晕倒在江浪上"------傅天琳<心事>,无视月之本来面目.利用月色的苍凉和心境的痛苦在感觉上的共同点直接将自己与月溶为一体,赋月以生命的活性,因而有了动感,立体感情绪也就出来了,意象建构非常生动,字词外延的扩展、内涵的发掘，无疑会大大充实诗的表现力，增加诗的深度和广度。这是现代诗语言今后发展的所着重的。

                                  关系词性、词与词之间的搭配

        古代汉语中，一词多义，一词多性是极普通的。众所周知。“席地而坐”中的“席”是"以.......为席"的意思,随着汉语的发展,复合词越来越多,对词性的限制也统的极严,到如今只剩下“草席”、“席”了。

       诗贵新，我们不妨借鉴古文中这种手法，加之现代语言，使词性多样花，必然给人“新奇手”的感觉。其实，已有诗人这样尝试着做了，如傅天琳《心事》中“是呵，黄蜂温柔我们\白蝶误会我们"的"温柔"就是形容词泛化为动词,收到了很好的效果。其他“鸟声瘦成一条乡村的小径\我打记忆中醒来\嫣然一笑呵呵成细小的游龙"等等,都是此列。我认为，如果我们在现代诗歌语言方面肯对这类变化用点心思，未尝不是一条丰富语言的终南捷径。

       词与词之间的搭配历来受人器重。关于”推门“和”敲门“之争论就曾经推敲出一段典故来。现代诗中词与词的搭配更是千奇百怪精彩纷呈，“疲惫的马鞭垂在车后看你”-------沈宏飞《后记》。“流水年华\早已凋谢了罗敷"-----<陌山桑>。“我们无法表述的快乐是一只草狐”----伊雷《郊游》，不胜枚举。这种搭配往往出人意表，发人之不敢想，通过一种反常规，不和谐搭配造成美妙奇特的效果。

       但是，我不赞同那种超越逻辑和语法任意组合的提法。如果真是那样，就真成了有人说的“找着拼字板随便拼拼就是一首诗”了。我认为，既不能死板遵循诗词的浅显的正常的逻辑，又不能将这种关系完全置之度外，而应该把这种常规的表面逻辑关系隐含化，转折化，有的甚至几转。隐含化是不似常规逻辑的平白、外露，而是通过挖掘发现事物间的内在的联系来搭配组合，如以“草狐”喻快乐，大胆新奇之至，但两者的那种共同的轻快愉悦的情绪是相通的。因而用来极自然，不显生硬。再如“左边的鞋印才下午\右边的鞋印已经黄昏了"-----洛夫《烟之外》。一脚比喻时间，路之遥，时之长，生活之艰辛尽在不言中，这也是利用了它们之间在感觉情绪上的共点，不是平白的讲路真长时间真长，而是把长这个共有的中间介质抽掉，使逻辑思维在此打个折，转了几弯，遂成佳句。近来，这个句式被广泛摹仿参照，足见其可爱了。

     逻辑的隐含、转折对诗味，诗的弹性和表现力均有极大影响，不可不察。

 词在句中的位置安排

       常有这样的情况,死板的一个词放入一个诗句中,突然有了生气,活蹦乱跳起来。“针，刺穿了中国的手指”-----张锋《古装》令全诗意境顿出，伸手可及，悲凉之痛遍传，很有感染力。在适当的位置调动词字，是很关键的。谴词造句如行军打仗，呼兵换将是诗人的事情，效果的胜负也由我们负责，安排得体，小处讲可以发挥词的功效内涵，大处讲使全诗生动盎然，我们有时候写诗，诗中一个词屡换不妥，突然灵感一来，佳词到手，那种大喜痛快的心情写过诗的人都能有体会。总之，无论好坏，前人走过的毕竟已经过去了，如果我们一味跟在后面必然是走不通的，刻意模仿也是为不妥，我们要自己的风格自己的语言构架，有自己的特色的表达方式，这样才有可能超越前人把现代诗推向更高一步，更深一个层次，这个，就要看我们的了。呵呵。

其实  人生也就是

把种子埋下  掘起再和泪埋下

早知无从期盼

能在某种平凡的后面

收获几个打着蝴蝶结的  心愿

反反复复

从自己的这面走向另一面

再颓然返回

总在等候

有人为我蓦然喝彩

       ------哪面是真

             何方是假

前后左右  匆匆起落的

不知是前生因

还是今世的果

我该向哪方接绳

记下那间老去的音容

总会有支笔下写下的所有答案

纵然未曾来到的依旧是那段没有填补的

       空白

对于此刻

你何需惜恋

而我

      又何敢卜算

今天的夜是否一如昨天

风轻轻地 轻轻地 

吻着雾 她不愿惊动

那个如诗的月夜

轻轻地走了

走出

落叶零飞的夜幕

留下

画在落叶上的叶

风又轻轻地

轻轻地

卷起落叶

撒向无人的

月夜

于是凝聚在轻寒中

早听说过

关于鱼和熊掌的争论

取与舍

进化成了

那套最引人注目的餐具

海    深的似乎和以前一样浅

鱼更加泛滥

泛滥成一种东方人圆滑的哲学

尽情嘲弄着

美食家们营养不良的预言

虽然水族中流行的

依旧是

最缩头缩尾的那种游姿

而那个遗落书中的古老传说

被后来的人收了

烧成一尾尾可口的原则

 题记：网友名曰午后的蜻蜓，故以此为名，乱涂鸦而成。

江南倾听，

午后的蜻蜓。

春色满园蜻蜓凝，

笑看田园净清。

桃红柳翠娇兴，

递院合欢轻盈。

叶开花艳真情，

云深幽谷齐鸣。